Sciences Po
ne veut pas de la conférence de la terroriste islamiste Rima Hassan. La Justice
française en a décidé autrement. La mouvance criminelle doit pouvoir s’exprimer,
le pays doit pouvoir s’islamiser, la femme doit pouvoir redevenir un objet
voilé et une pondeuse mécanique invétérée. Ceux qui pensent comme moi, savent
qu’avant deux décennies, la France sera entièrement islamisée, de gré ou de
force. Et l’État défaillant, inexistant, malade de son enfant déséquilibré qui
lui sert de roi, reste figé dans son recoin pestiféré. Peuple pantin et soumis,
réveille-toi ! Il s’agit de ta vie et de celle des futures générations. Défoule
ta colère sur Mélenchon et ses abrutis. Et surtout n’en oublie aucun. Cette espèce
est redoutablement reconductible.
Il
semblerait que l’enfant, que j’évoque ci-dessus, soit rentré de vacances et qu’au
lieu de s’occuper de la détresse de la France, va courir de ville en ville pour
commémorer. Commémorer quoi ? Je ne sais pas. Rima Hassan, l’écrivain Boualem
Sansal, la juste fureur des agriculteurs, le déficit budgétaire abyssal dont il
est le seul coupable, l’islamisation de le France, il s’en fiche comme il se
fiche éperdument de tous les Français. Il part en croisade commémorationnelle
pour bomber le torse et montrer à l’univers comme il sait bien parler. Il ne
sert vraiment à rien cet énergumène. C’est pourquoi il faut vite nous en
débarrasser.
Après toutes les simagrées
féministes-wokistes chatouilleuses vues sur la scène du Palais des Festivals à
Cannes, on y a retrouvé, hier soir, au même endroit, le pitre pire chanteur de misérabilismes, un certain Slimane sous le coup d’une plainte pour harcèlement sexuel
sur un(e) homme, à qui on a décerné un(e) NRJ Music Award. Il est entré dans la
lumière des vides sidéraux alors que MeToo et sa bande crétines dégénérées plus Rousseau
– l’autre – plus Coffin, étaient toutes à ce moment glorieux, enfermées à
double tours dans les WC, le cul vissé sur la lunette pour éviter de voir et
réagir selon la loi implacable de leur secte. Scandales pour les uns. Cécité
chronique pour les autres.
L’Intelligence Artificielle
étend ses ailes et rogne l’espace pour se faire une place, la première, pour
prendre le pouvoir et replacer l’homme dans sa réalité occultée qu’est la
dépossession progressive de sa propre intelligence. Plus l’I.A. prend de l’importance,
plus l’intelligence humaine s’efface et se soumet. Les robots partent en croisade, comme jadis, les Louis et aujourd’hui l’islam. Après avoir colonisé
et décolonisé en partie, c’est au tour de l’Europe de se soumettre à ses nouveaux
maîtres du Maghreb et de l’Afrique, et je ne crois pas que leurs habitants vont
vraiment en rire. À force d’élire des pantins découpés dans du papier WC, il
serait étonnant que ce soit une surprise. Bon courage les amis. Moi, je pars
pour mon autre vie.
Le 3 octobre 1963, il y a 61 ans aujourd’hui, était
créé à New York, le Concerto pour violon d’Alberto Ginastera
En savoir plus…
Le Concerto pour violon de Ginastera résulte d'une
commande de l'Orchestre philharmonique de New York à l'occasion de sa première
saison (1962- 1963) au Lincoln Center. Achevé seulement en septembre 1963 -
trop tard pour le concert prévu -, il est présenté en première le 3 octobre de
la même année avec Leonard Bernstein à la direction et Ruggiero Ricci au
violon. En plus du grand orchestre habituel, la partition ne requiert pas moins
de sept percussionnistes maniant une cinquantaine d'instruments. Ironiquement,
le long passage où ils jouent en plus grand nombre, au début du troisième
mouvement, s'avère le plus doux du Concerto .
C'est le soliste qui ouvre le premier mouvement avec une importante cadence
dont le but consiste à « introduire les matériaux de base du concerto dans un
style rhapsodique et virtuose », selon les termes du compositeur. La seconde
partie du mouvement comprend six « études » : la séquence préétablie de sons
(ou série) sur laquelle se fondait la cadence y est variée sur le plan de la
texture ou de la technique de jeu. Ginastera décrit le deuxième mouvement comme
« teinté de forts accents poétiques et d'un lyrisme exalté ». À l'instar du
premier mouvement, le troisième est construit en deux parties : la première «
doit être exécutée à vive allure, en un murmure à peine audible et mystérieux
»; la seconde est un perpetuum mobile impulsé par les tambours, mais
ensuite repris par le soliste dans un incessant mouvement de doubles croches -
sans lui laisser aucun répit -, qui le mèneront tout droit vers l'étonnante
mesure finale.
(Robert Markow)
Alberto Ginastera, Concerto
per violino e orchestra, Op.30 (1963).
I. Cadenza II. Studio I per gli accordi:
Allegro [04:27] III. Studio II per le terze: Allegretto [05:47] IV. Studio III per gli altri intervalli: Lo
stesso tempo [06:31] V. Studio IV per l'arpeggiato: Lo stesso
tempo [07:13] VI. Studio V per gli armonici: Andante [07:56] VII. Studio VI per i 24 quarti di tono:
Larghissimo [09:39] VIII. Coda: Maestoso [10:35] IX. Adagio per 22 solisti (as an hommage to
the soloist of New York Philharmonic) [11:30] X. Scherzo pianissimo - Sempre volante,
misterioso e appena sensibile [20:03] XI. Perpetuum mobile - Agitato e allucinante
[24:42]
Salvatore Accardo, violino
Hopkins Center Orchestra -
Congregation of the Arts diretti da Mario Di Bonaventura
00:00 Act 1, Sc.1: Je ne pourrai plus sortir de
cette fôret 03:30 Act 1, Sc.1: Pourquoi pleures-tu ? 12:47 Act 1, Sc.1: Interlude 09:28 Act 1, Sc.2: Voici ce qu’il écrit à son
frère 15:34 Act 1, Sc.2: Qu’en dites-vous ? 20:39 Act 1, Sc.2: Interlude 22:57 Act 1, Sc.3: Il fait sombre dans les jardins
25:32 Act 1, Sc.3: Hoé! Hisse Hoé! 29:25 Act 2, Sc.1: Vous ne savez pas où je vous ai
menée ?
32:54 Act 2, Sc.1: C’est au bord d’une fontaine 35:42 Act 2, Sc.1: Interlude 39:31 Act 2, Sc.2: Ah! Ah! 47:11 Act 2, Sc.2: Voyons, donne-moi ta main 50:00 Act 2, Sc.2: Interlude 52:39 Act 2, Sc.2: Oui, c’est ici, nous y sommes
57:24 Act 3, Sc.1: Mes longs cheveux descendent 1:02:57 Act 3, Sc.1: Je les tiens dans les mains 1:07:14 Act 3, Sc.1: Que faites vous ici ? 1:10:46 Act 3, Sc.2: Prenez garde; par ici 1:14:20 Act 3, Sc.3: Ah! je respire enfin ! 1:17:26 Act 3, Sc.3: Interlude 1:18:58 Act 3, Sc.4: Viens, nous allons nous asseoir
ici 1:24:12 Act 3, Sc.4: S’ils s’embrassent, petit père
?
1:28:28 Act 4, Sc.1: Où vas tu ? 1:31:27 Act 4, Sc.2: Maintenant que le père de
Pelléas est sauvé 1:37:35 Act 4, Sc.2: Pelléas part ce soir 1:40:43 Act 4, Sc.2: Ne mettez pas ainsi votre main
à la gorge 1:44:06 Act 4, Sc.2: Interlude 1:48:19 Act 4, Sc.3: Oh! Cette pierre est lourde… 1:51:53 Act 4, Sc.4: C’est le dernier soir 1:57:04 Act 4, Sc.4: On dirait que ta voix a passé
sur la mer au printemps ! 2:00:41 Act 4, Sc.4: Quel est ce bruit ?
2:04:32 Act 5: Ce n'est pas de cette petite blessure
qu'elle peut mourir 2:07:39 Act 5: Attention, je crois qu’elle s’éveille
2:13:07 Act 5: Mélisande, as-tu pitié de moi ? 2:17:46 Act 5: Qu’avez-vous fait ? 2:20:56 Act 5: Qu'y-a-t-il ? Qu'est-ce que toutes
ces femmes viennent faire ici 2:22:59 Act 5: Attention... Attention !
Pelléas, Grandson of Arkel: Camille Maurane
Mélisande: Janine Micheau
Arkel, King of Allemonde: Xavier Depraz
Golaud: Michel Roux
Geneviève, Mother of Pelleas and Golaud: Rita
Gorr
